{"id":10205,"date":"2019-03-27T12:06:49","date_gmt":"2019-03-27T15:06:49","guid":{"rendered":"http:\/\/aarquiteta.com.br\/?p=10205"},"modified":"2026-09-01T16:03:05","modified_gmt":"2026-09-01T19:03:05","slug":"arquitetos-e-jogos-de-videogames","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aarquiteta.com.br\/blog\/arquitetos-e-jogos-de-videogames\/","title":{"rendered":"Arquitetos e jogos de videogames – Surpreenda-se como que vem por a\u00ed! Clique!"},"content":{"rendered":"
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O que arquitetura<\/a> tem a ver com jogos de videogames?\u00a0Tudo!<\/p>\n

Para confirmar, neste texto, mostraremos sobre a experi\u00eancia da arquiteta Mar\u00eda Elisa Navarro na Ubisoft Montreal, um dos mais importantes est\u00fadios de desenvolvimento no mundo dos videogames.<\/p>\n

Mar\u00eda Elisa Navarro formou-se em arquitetura em 1999 pela Faculdade de Arquitetura e Design da Universidad de Los Andes, centro para o qual ela retornou como professora em Janeiro de 2014.<\/p>\n

Nesses 15 anos, continuou sua forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica de mestrado e doutorado na Universidade de McGill, em Montreal, onde trabalhou pessoalmente com o arquiteto Alberto P\u00e9rez-Gomez, entre outras personalidades.<\/p>\n

Navarro, professora de arquitetura com \u00eanfase em Hist\u00f3ria e Teoria, teve a oportunidade de trabalhar na Ubisoft Montreal como consultora hist\u00f3rica de Assassin’s Creed II desde os primeiros esbo\u00e7os para lan\u00e7ar, em 2009, durante seu doutorado na Universidade de McGill.<\/p>\n<\/header>\n

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Assassin’s Creed II<\/h2>\n

Em Assassin’s Creed II, temos a hist\u00f3ria de Ezio Auditore da Firenze, um assassino florentino na It\u00e1lia renascentista.<\/p>\n

A hist\u00f3ria se desenrola durante o segundo Papado dos B\u00f3rgia e leva muitos elementos do imagin\u00e1rio da Renascen\u00e7a para criar uma fic\u00e7\u00e3o onde interagimos com personagens como Maquiavel ou Leonardo da Vinci.<\/p>\n

\u00c9 um jogo de sandbox, com um mapa aberto, onde podemos visitar cidades como Floren\u00e7a, Veneza ou San Gimignano.<\/p>\n

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Ubisoft Montreal – 2009<\/figcaption><\/figure><\/figure>\n<\/div>\n
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Entrevista com Mar\u00eda Elisa Navarro:<\/h2>\n<\/div>\n

\u261e Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio do Brasiiil!<\/em><\/h6>\n

Se voc\u00ea \u00e9 estudante universit\u00e1rio e est\u00e1 precisando de um cart\u00e3o de cr\u00e9dito<\/strong> voltado para as suas necessidades financeiras, sem comprova\u00e7\u00e3o de renda<\/strong> e com possibilidade de conseguir zero de taxa de anuidade<\/strong>, O Banco Santander tem o cart\u00e3o de cr\u00e9dito ideal para voc\u00ea!<\/em><\/p>\n

\"Cart\u00e3o<\/a>
Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O Cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio! Clique para saber mais!\u00a0<\/a> Veja como \u00e9 f\u00e1cil!<\/figcaption><\/figure>\n

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– Qual foi sua experi\u00eancia com videogames antes de trabalhar na Ubisoft?<\/strong><\/h5>\n

Eu mal tinha jogado Atari, nunca fui f\u00e3 de videogames. Na verdade, nunca joguei pessoalmente o Assassin’s Creed, acho dif\u00edcil adaptar-me ao controle. Se eu o vi ser jogado, foi acompanhando os designers enquanto eles jogavam para que pudessem me explicar os aspectos em que estavam trabalhando.<\/p>\n

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– Como voc\u00ea entrou em contato com a Ubisoft Montreal?<\/strong><\/h5>\n

Quando morava em Montreal, conheci alguns amigos franceses que trabalhavam na Ubisoft. Eles faziam parte do meu grupo de amigos, as pessoas com quem vivi fora da universidade.<\/p>\n

Um deles foi Vincent Gaigneux, Art Designer, respons\u00e1vel pelo design do personagem principal (atualmente Gaigneux \u00e9 Art Designer S\u00eanior da Ubisoft e trabalhou em todos os t\u00edtulos importantes de Assassin’s Creed).<\/p>\n

Ele me perguntou como eu poderia documentar o design de certos elementos como armas, roupas, etc. Expliquei como acessar os arquivos para estudar documentos originais e fotos da \u00e9poca, mas a tarefa era t\u00e3o estranha para eles que decidiram me tornar diretora do projeto. Isso foi em fevereiro de 2008.<\/p>\n

\u261e Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio do Brasiiil!<\/em><\/h6>\n

Se voc\u00ea \u00e9 estudante universit\u00e1rio e est\u00e1 precisando de um cart\u00e3o de cr\u00e9dito<\/strong> voltado para as suas necessidades financeiras, sem comprova\u00e7\u00e3o de renda<\/strong> e com possibilidade de conseguir zero de taxa de anuidade<\/strong>, O Banco Santander tem o cart\u00e3o de cr\u00e9dito ideal para voc\u00ea!<\/em><\/p>\n

\"Cart\u00e3o<\/a>
Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O Cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio! Clique para saber mais!\u00a0<\/a> Veja como \u00e9 f\u00e1cil!<\/figcaption><\/figure>\n

Eles se ofereceram para colaborar com a Universidade de McGill e iniciar um projeto de pesquisa associado ao Assassin’s Creed II, desde que eu fosse a respons\u00e1vel.<\/p>\n

Foi assim que acabei trabalhando por dois anos nessa empresa, desde um primeiro conselho e uma pequena equipe de 20 pessoas at\u00e9 mais de 400 pessoas em um enorme por\u00e3o em Montreal, colaborando com escrit\u00f3rios em Xangai.<\/p>\n

O projeto era secreto, eu n\u00e3o podia contar a ningu\u00e9m no que eu estava trabalhando e, nos \u00faltimos est\u00e1gios, a equipe estava reunida em um por\u00e3o de entrada controlada, com cart\u00f5es de seguran\u00e7a, etc.<\/p>\n

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\"jogos<\/a>
Arte conceptual de Cesare Borgia, por Vincent Gaigneux \u00a9 Ubisoft Montreal \u2013 2009<\/figcaption><\/figure><\/figure>\n
– Em que exatamente consistiu o seu trabalho?<\/strong><\/h5>\n

A Ubisoft precisava documentar o per\u00edodo entre 1476 e 1503, para o design de personagens, modelagem 3D e design de jogo.<\/p>\n

Eu preparei uma esp\u00e9cie de aulas nas quais mostrava, por exemplo, a hist\u00f3ria dos Medici e de Girolamo Savonarola. Tamb\u00e9m preparava documentos a partir dos arquivos e bases de dados da Universidade McGill, atendendo \u00e0s diferentes demandas do projeto.<\/p>\n

– Em quais aspectos concretos isso se refletiu dentro do jogo? Como voc\u00ea acha que os jogadores percebem isso?<\/strong><\/h5>\n

Por exemplo, um dos primeiros documentos desse tipo foi uma lista de edif\u00edcios que podem ser encontrados hoje em Veneza e tamb\u00e9m existiam naquela \u00e9poca, tais como igrejas.<\/p>\n

Isso \u00e9 interessante, porque as fachadas renascentistas de igrejas n\u00e3o foram constru\u00eddas at\u00e9 muito mais tarde, ent\u00e3o eu lhes ensinei o exemplo de San Lorenzo (que nunca teve esse tipo de fachada) para imaginarem como podiam ser as igrejas e, assim, fazer seus desenhos em concord\u00e2ncia.<\/p>\n

Um momento especial foi quando eles precisavam encontrar uma cidade al\u00e9m da principal, para localizar uma se\u00e7\u00e3o do jogo que tinha um monte de torres e espa\u00e7os altos. Juntos, conclu\u00edmos que essa parte da a\u00e7\u00e3o acontecia em San Gimignano.<\/p>\n

\"jogos<\/a>
San Gimignano. Nota: Ezio n\u00e3o voa, ele simplesmente salta com estilo. \u00a9 Ubisoft Montreal – 2009<\/figcaption><\/figure>\n

Outro aspecto que discutimos foi a forma das casas. Eles estavam modelando e, periodicamente, eu os encontrava para verificar a precis\u00e3o da reconstru\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica.<\/p>\n

\u00c0s vezes, para a jogabilidade, eles precisavam ter paredes com muita textura para que Ezio pudesse subir, mas no momento de aumentar esses elementos, imprecis\u00f5es eram cometidas.<\/p>\n

Por exemplo, lembro-me de uma varanda com uma grade de ferro forjado que n\u00e3o poderia ter existido naquele momento. Eu era respons\u00e1vel por detectar esses problemas.<\/p>\n

Por outro lado, as casas do final do s\u00e9culo XV provavelmente possu\u00edam apenas um andar, no m\u00e1ximo dois, mas decidiram ignorar esses dados por uma quest\u00e3o de jogabilidade.<\/p>\n

\"Viviendas<\/a><\/figure>\n

– Este t\u00f3pico \u00e9 muito interessante.<\/p>\n

O espa\u00e7o urbano e arquitet\u00f4nico \u00e9 baseado na realidade, mas \u00e9 uma fic\u00e7\u00e3o projetada para contar uma hist\u00f3ria e proporcionar uma experi\u00eancia, da mesma forma que o roteiro respeita alguns fatos hist\u00f3ricos e modifica outros. Funciona de forma paralela \u00e0 literatura ou ao cinema.<\/p>\n

Efetivamente. Assegurava-se que qualquer decis\u00e3o de desviar-se do rigor hist\u00f3rico de qualquer elemento do jogo era sempre consciente.<\/p>\n

\u261e Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio do Brasiiil!<\/em><\/h6>\n

Se voc\u00ea \u00e9 estudante universit\u00e1rio e est\u00e1 precisando de um cart\u00e3o de cr\u00e9dito<\/strong> voltado para as suas necessidades financeiras, sem comprova\u00e7\u00e3o de renda<\/strong> e com possibilidade de conseguir zero de taxa de anuidade<\/strong>, O Banco Santander tem o cart\u00e3o de cr\u00e9dito ideal para voc\u00ea!<\/em><\/p>\n

\"Cart\u00e3o<\/a>
Cart\u00e3o de Cr\u00e9dito Santander SX – O Cart\u00e3o do Estudante Universit\u00e1rio! Clique para saber mais!\u00a0<\/a> Veja como \u00e9 f\u00e1cil!<\/figcaption><\/figure>\n
– Al\u00e9m da arquitetura, em que outros aspectos o seu trabalho influenciou?<\/strong><\/h5>\n

Um deles era, por exemplo, o vestu\u00e1rio. Nunca imaginei que as roupas pudessem variar tanto entre Floren\u00e7a e Veneza.<\/p>\n

Para documentar isso, tive que confiar muito na pintura da \u00e9poca, estudando-a em detalhes para detectar as diferen\u00e7as concretas.<\/p>\n

Por exemplo, havia leis diferentes nas cidades sobre o tipo de decote que as mulheres poderiam usar.<\/p>\n

Em Veneza, as leis eram mais liberais e aparece o personagem da cortes\u00e3. Contudo, nem em Veneza nem em Floren\u00e7a as mulheres da nobreza podiam sair \u00e0 rua descobertas.<\/p>\n

Em Floren\u00e7a, os homens usavam um chap\u00e9u muito original, enquanto em Veneza eles n\u00e3o usavam, etc.<\/p>\n

Outro elemento foram os penteados, que estudamos atrav\u00e9s de artistas como Botticelli. Por exemplo, o ideal de beleza em Veneza era a mulher loira, ent\u00e3o as mulheres tendiam a tingir seus cabelos.<\/p>\n

Al\u00e9m dessas linhas de trabalho mais gerais, havia quest\u00f5es que os designers poderiam anotar para me perguntar sobre elementos espec\u00edficos. Tudo isso foi capturado no jogo.<\/p>\n

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\"jogos<\/a>
Carnaval de Veneza: fantasias e m\u00e1scaras. \u00a9 Ubisoft Montreal – 2009<\/figcaption><\/figure><\/figure>\n
– Como eram suas reuni\u00f5es?<\/strong><\/h5>\n

Meu contato direto foi com Genevieve Dufour, produtora, a mulher com quem mais me reuni.<\/p>\n

– Havia muitas mulheres na Ubisoft?<\/strong><\/h5>\n

De maneira nenhum. Trabalh\u00e1vamos completamente cercadas por homens.<\/p>\n

N\u00f3s \u00e9ramos muito poucas mulheres na Ubisoft, a ponto de causar desconforto. Imagine uma propor\u00e7\u00e3o de um contra cem.<\/p>\n

– Uau.<\/strong><\/h5>\n

Sim… Al\u00e9m das reuni\u00f5es com a produtora, tive muitas sess\u00f5es de trabalho com Vincent Gaigneux e seus colegas.<\/p>\n

Eles eram respons\u00e1veis pela arte conceitual de personagens e ambientes, ou seja, faziam desenhos que estavam sendo transformados e serviam como base para modelagem 3D.<\/p>\n

Eles me mostravam seus trabalhos de Photoshop e os modific\u00e1vamos juntos. Mais tarde, tamb\u00e9m me encontrei com artistas 3D para que eu pudesse verificar o design, se seria necess\u00e1rio fazer mudan\u00e7as, etc.<\/p>\n

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– O seu trabalho sempre foi assim durante os dois anos?<\/strong><\/h5>\n

Desde as primeiras reuni\u00f5es gerais, eu prestava assist\u00eancia a artistas e modeladores.<\/p>\n

Meu tempo foi aumentando pouco a pouco, de uma \u00fanica reuni\u00e3o semanal para tr\u00eas ou quatro.<\/p>\n

Ent\u00e3o, quando o projeto j\u00e1 estava bem estabelecido, fomos ao por\u00e3o de alta seguran\u00e7a que mencionei antes, e l\u00e1 trabalhei nos cen\u00e1rios do jogo.<\/p>\n

Yves Simoneau, o diretor, convocou-me para uma reuni\u00e3o de duas horas em que tive que responder a uma s\u00e9rie de perguntas.<\/p>\n

Lembro que havia muitas d\u00favidas sobre interiores e m\u00f3veis, sobre como eles imaginavam os apartamentos papais. Tudo era um trabalho anterior \u00e0s filmagens, em desenhos e modelos dos ambientes.<\/p>\n

– Uma pergunta que muitos v\u00e3o fazer: havia outros arquitetos trabalhando na equipe?<\/strong><\/h5>\n

N\u00e3o que eu saiba. Havia artistas de modelagem conceitual e 3D especializados em arquitetura. Eles eram profissionais com uma forma\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica muito espec\u00edfica, um diploma especial.<\/p>\n

– Como voc\u00ea avalia sua experi\u00eancia? Como sua maneira de assistir aos jogos de videogames mudou?<\/strong><\/h5>\n

Para mim, a parte mais interessante da experi\u00eancia foi o interesse hist\u00f3rico no desenvolvimento de um videogame. Foi uma surpresa agrad\u00e1vel e genu\u00edna da parte dele.<\/p>\n

Por outro lado, parecia uma excelente maneira de espalhar informa\u00e7\u00f5es que normalmente s\u00e3o muito ocultas.<\/p>\n

Na verdade, foi meu trabalho de meio per\u00edodo por dois anos compil\u00e1-lo, ent\u00e3o parece ser uma excelente maneira de impedir que o conhecimento seja escondido. Representa outro modo de aprender.<\/p>\n

Pessoalmente eu aprendi muito, n\u00e3o apenas sobre hist\u00f3ria, mas sobre como a ind\u00fastria dos videogames funciona.<\/p>\n

No caso espec\u00edfico do Assassin’s Creed II, o desenvolvimento foi mais orientado para o art\u00edstico do que para o tecnol\u00f3gico. Eu lembro que cada personagem principal poderia consumir perfeitamente um ano de trabalho.<\/p>\n

\"Concept<\/a><\/figure>\n

Na verdade, o trabalho principal que eu fiz n\u00e3o foi nada atrativo: procurar documentos, compil\u00e1-los, digitaliz\u00e1-los…<\/p>\n

Tudo foi enviado em documentos de texto muito simples. No entanto, para eles, era um recurso vital que lhes permitia criar uma experi\u00eancia muito realista e muito bonita.<\/p>\n

Para mim, foi um prazer poder misturar uma cria\u00e7\u00e3o desse tipo, uma ind\u00fastria t\u00e3o jovem, com a mais antiga do mundo, a hist\u00f3ria.<\/p>\n

– Para terminar: Voc\u00ea voltou a trabalhar em outro Assassin’s Creed?<\/strong><\/h5>\n

N\u00e3o. Era um trabalho pontual, a empresa n\u00e3o queria estar ligada a mim, nem eu a eles.<\/p>\n

Mais tarde, trabalhei com Alberto P\u00e9rez G\u00f3mez em outros projetos relacionados a videogames, com uma abordagem completamente diferente, mas deixaremos essa hist\u00f3ria para uma ocasi\u00e3o futura.<\/p>\n

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Gostou do post? Voc\u00ea Arquiteto ou n\u00e3o, gostaria de fazer parte da cria\u00e7\u00e3o dos mundos de um jogo de v\u00eddeo game? Ent\u00e3o, recomendo que conhe\u00e7a a Unreal Engine.<\/p>\n

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